Болдырева Наталья

Как написать рассказ? Выстраивание композиции

NotaBene — Thu, 13 Aug 2009 15:32:06 GMT

Суммируя предыдущие две части: идей у вас может быть воз и маленькая тележка, но без конфликта все они ничто.
Материала для рассказа не бывает много. Прорабатывая мир и бэк рассчитывайте, что из всех ваших наработок в конечный текст войдет хорошо, если треть. Поиск материала стоит начать после зарождения конфликта. Потому что материал должен носить не чисто описательную, миропостроительную функцию, он должен работать на конфликт и помогать выстраивать композицию.
Деталь, не работающая на сюжет - это балласт. Деталь, работающая на сюжет, раскрывающая характер, идею, конфликт - а лучше и то, и другое, и третье - это то, что я называю центростремительностью рассказа. Идеальный текст - это текст, в котором нет ничего случайного, и все до литеры подчинено замыслу автора.
Если вы хоть чуть уже художник, вы знаете, как с помощью детали передать характерные черты героя, атмосферу рассказа и тому подобное. Это хрестоматийное горлышко от разбитой бутылки на плотине - верный штрих, рисующий картину целиком, будь это пейзаж или душевное состояние персонажа.
Но как деталь может выстраивать композицию?
Когда я писала оружейный рассказ, деталей у меня было через край. Я могла выбирать из объема в два-три раза превышавшего объем конечного текста. Мелочи быта, правила этикета, законы того времени, ритуалы, костюмы - шут не случайно лыс, шут лыс достоверно, поскольку именно лысина считалась потешной в средние века. Но лысина эта в рассказе, как и многое другое, деталь проходная. Она создает мощный бэк, историческую достоверность, но нацелена скорее на читателя просвещенного и придирчивого. Читатель средний - представляющий собой большинство - не заметит доброй половины всех этих нюансов. Последние нужны скорее автору.
Среднему же читателю требуется два типа деталей:

деталь-символ - нечто узнаваемое, вызывающее целую цепочку ассоциаций, позволяющее легко - и главное самостоятельно - достроить картинку.
и деталь-загадка - то, что ставит вопрос и зовет за собою по тексту.

Автор обязан найти такие детали и грамотно их расставить. Расставить так, чтобы одна тянула за собой другую.
Перчатка, появившаяся на подоконнике палача - это деталь-загадка. Взятая из реального быта и обычаев того времени, она удачно легла в текст, с первых же строк вызвав интерес, создав интригу. Эта перчатка никак не объясняется далее - объяснения были бы избыточны - она сыграла свою функцию и протащила читателя по вводной части текста, бедной на события и конфликты, описывающей быт палача и работу шута.
То же и шрам на шее шута. Зловещая примета, приписывающая палаческому мечу способность чуять будущего преступника, когда тот еще даже не помышляет о преступлении. Примета, запомнившаяся мне еще из немецкой классики. Шрам лишь намекает на нее, вставляя в текст вторую, более сильную интригу - неясные взаимоотношения палача и шута.
Эта же - прекрасная, богатейшая - деталь позволяет сделать в тексте двойную кульминацию. Казнь, по идее долженствующая быть вершиной конфликта - палач вырыл свой похороненный меч - становится обрамлением для решения конфликта настоящего, конфликта чудовищной ошибки, совершенной палачом многие-многие годы назад.
Рассказ, из рассказа о праве на оружие, становится рассказом о праве на прощение. Так удачно найденная деталь придает тексту второй план.
Возвращаясь к первому типу детали - детали-символу - здесь это весь ритуал захоронения меча.
В моей выписке было упоминание о ритуале, с которым хоронили палаческий меч, но я не стала искать его описаний, потому что здесь - да простит меня искушенный читатель - я ориентировалась на то, что проще всего назвать "голивудщиной". Легко узнаваемую картинку, позволяющую читателю самостоятельно завершить образ: алый шелк, перекресток дорог, люди в черных плащах :) я понятия не имею, насколько исторична эта сцена. Но она бесспорно узнаваема.

Ну и в заключение: если вам скажут, что какой-либо конкурс можно выиграть, написав про безногую собачку, ребенка-калеку и обезглавленную старушку.... не верьте :) всё это в Мече правосудия было
:D

Как написать рассказ? Часть 1. Идея и конфликт.
Как написать рассказ? Часть 2. Поиск материала.

Как написать рассказ? Поиск материала

NotaBene — Thu, 06 Aug 2009 08:43:35 GMT

Ярко выраженная конкурсная зависимость целого ряда авторов имеет очень простую причину - неспособность самостоятельно придумать конфликт произведения. Именно тема конкурса заставляет автора поднять все свои накопленные идеи и начать рассматривать их в приложении к заданной теме. Именно такой подход может дать интересные столкновения, а главное - сделать рассказ центростремительным, цельным, подчинить все его элементы единому смысловому ядру.
Как это происходит на практике? На примере рассказа Меч правосудия я опишу полный цикл создания конфликта, а вы сможете сравнить, не идут ли ваши дела сходным же образом.
Задолго до начала конкурса "К оружию!" я хотела написать историю палача и шута, живущих в одной слободке. Представляла себе, как они встречаются, толкуют за жизнь... Впервые этаидея появилась вместе с показавшимся мне занятным фактом: "шут в средние века приравнивался к палачу, ему запрещалось селиться среди добропорядочных горожан". В самом этом факте уже заложено любопытное столкновение, основанное на контрасте - в нем приравниваются диаметрально противоположные профессии. Но собственно конфликт, из которого можно было бы вытянуть полноценный рассказ, появился лишь с объявлением темы конкурса - "право на оружие". Вторая заметка, относящаяся к палаческому делу, гласила: "Германия. Когда палаческий меч отрубал 99 голов, собирались палачи всей страны и торжественно, с обрядами в полнолуние, в полночь хоронили его".
Итак, после объявления темы - право на оружие - идея стала совершенно очевидна. Палач хочет получить свой похороненный меч. Шут должен ему в этом помогать/мешать (опционально). В моих выписках было черным по белому написано: Германия - а конкурсное ограничение "в мире не должно существовать огнестрела" задавало весьма четкие временные рамки.
Про Германию я на тот момент знала непозволительно мало, следовательно - надо было собирать материал.
Материал - великая вещь. Любой текст, написанный на проработанном - действительно проработанном - материале будет всегда выше среднего. Бэк, взятый не с потолка, а из реально существующего культурно-исторического наследия обладает чудовищной инерцией. Это сила самой истории, которая протащит за собой всё что угодно.
Легче всего начать разработку материала с имен - так, для меня, история сразу персонифицируется, становится живой. Ханс Вурст в неметчине - всё равно, что Иван-дурак в России, а Петер Хенкен - это буквально Петер Палач. Реальные, а тем более говорящие имена - это достоверность, которая работает вне зависимости от того, знает ли хоть один читатель значение и происхождение этих имен.
Дальше я пошла собирать материал, отталкиваясь от профессий главных героев.
Материала не бывает много. Другое дело, что использовано его будет - хорошо, если треть.
Когда я писала "Колдуна" я допустила ошибку, пытаясь втиснуть в объем рассказа всё, что я знала к тому моменту о славянском быте и обычаях. А знала я очень много. В итоге на крохотном пространстве событий и деталей получилось через край. Пришлось убирать много лишнего. К "Мечу" я приступала уже помня об этой своей ошибке.
Пусть что-то не войдет.
Зато:

будет из чего выбрать,
материал поможет выстроить композицию.

Как написать рассказ? Часть 1. Идея и конфликт.
Как написать рассказ? Часть 3. Выстраивание композиции.

Как написать рассказ? Идея и конфликт

NotaBene — Tue, 28 Jul 2009 09:34:09 GMT

Все вы наверняка еще со школьной скамьи помните, что идея художественного произведения - это главная мысль о том круге явлений, которые изображены в произведении, и выражается писателем в художественных образах.
Фантастика, как особый род литературы, в которой существенную роль играет необыкновенное и несуществующее, созданное материальными (SF) или сверхъестественными силами (fantasy), отводит идее особое место.
"Круг явлений", изображенный в произведении, может стать не вспомогательным приемом (так называемым "антуражем"), но вполне самостоятельной темой (фантастическим допущением).
Термин фант.допущение устоялся в сфере научной фантастики и прочно ассоциируется с нею, однако фантастические допущения возможны и в фэнтези. Подробнее всю типологию фант.допущений вы можете прочитать в статье Генри Лайона Олди, Фантастическое допущение. "Фантастическое допущение вводится в текст для чего-то", - говорят авторы, и выводит читателя на уровень идеи, добавляю я.
Но прежде чем мы перейдем к материям столь высоким, поговорим о том, как рождаются фантастические допущения, откуда они берутся.
Толкиен, построивший Средиземье на целой системе фантастических допущений, сделал это настолько хорошо и полно, что мало кто смог добавить что-то новое в "тему эльфов и орков", и те из фантастического допущения превратились в прием создания того самого антуража. Поклонники творчества Профессора отлично знают, что в основу Средиземья положена европейская мифология. Не замахиваясь на столь эпические полотна, я всё-таки берусь утверждать, что в основе любого настоящего фант.допущения в любом произведении, от рассказа до романа, должны лежать реальные мифы, предания, истории - если речь идет о фентези, тенденции, течения, разработки - если мы говорим о научной фантастике.
Фант.допущение - настоящее фант.допущение, которое вывело бы читателя на идейный уровень вашего произведения - не придет к вам само и не свалится как снег на голову. Но, если вы найдете его, оно может подарить вам замечательное, по-настоящему художественное произведение.
Как найти хорошее фант.допущение? - работать с источниками, выписывая всё необычное, яркое, поражающее воображение. Ведь фантастика - это такая особая литература, рассказывающая о невозможном как о реально существующем.
Свой творческий метод может быть у каждого. Я предпочитаю делать выписки на небольших листочках из стандартных канцелярских блоков для заметок, скрепляя те по темам.
Придерживаясь принципа "одна мысль - одна запись", я скоро собираю толстые пачки тематических подборок, которые затем перевожу в экселевский формат, что банально облегчает мне поиск.
Вот несколько выписок из темы "Волки, оборотничество":

из пепла может восстать то существо, что было сожжено. Для возрождения пепел должен быть предан земле. Развеянный по ветру, он ведет к окончательной смерти;
волк может быть союзником только для мужчины, для женщины - преследователь, охотник, убийца;
волки - проводники в загробный мир, волк может побывать на том свете и вернуться;
волк - солнце, ворон и змей - хтонические родственники,союзники, орел и конь - антогонисты...

- таких выписок может быть очень много, но сами по себе они еще не будут фант.допущениями, хотя уже могут создавать требуемый антураж. Ни одна из этих заметок не несет в себе того, без чего немыслимо художественное произведение вообще и фантастика в частности. В них нет конфликта.
Для поиска фант.допущения я раскладываю листочки из разных тематических подборок на столе, как пасьянс, и ищу интересные сочетания между ними, столкновения, намекающие на конфликт.
В следующем выпуске этого маленького мастер-класса я, на примере рассказа "Меч правосудия", опишу вам полный цикл создания хорошего фант.допущения, выводящего рассказ на идейный уровень.

Как написать рассказ? Часть 2. Поиск материала.
Как написать рассказ? Часть 3. Выстраивание композиции.

QuickPlot - роман по методу "Снежинки"

NotaBene — Sat, 02 May 2009 12:58:56 GMT

Если вы знакомы с сайтом Справочник писателя Эльвиры Барякиной, то возможно вам знакома и переведенная ею статья Рэнди Ингермансона Черновик романа: быстро и эффективно. Метод "Снежинки".
Не берясь за полный пересказ статьи, выделим те моменты, решению которых может помочь программа QuickPlot.
Это небольшое приложение позволяет объединить восьмой и девятый шаг при работе над романом по методу "Снежинки".
Первое, что предлагает сделать Рэнди - это "составить перечень всех сцен, которые нужно будет прописать". Сделать это рекомендуется в Excel. Затем автор возвращается к текстовому редактору Word и расписывает "каждую сцену, указанную в таблице на несколько абзацев".
QuickPlot позволяет выполнить оба этих шага в одном окне.
Стоит посмотреть на скриншот программы:

Здесь в качестве примера показан первый акт, первая сцена пьесы "Поймать ракету".
Как вы видите слева, в древовидном каталоге вы можете организовать структуру романа, с кратким описанием сцен, а справа - подробно расписать их, от черновика до чистового варианта текста.
Вы можете легко передвигать сцены, блочно работая над структурой романа. Вы можете свернуть древо и окинуть весь роман одним взглядом. Если же вы хотите получить весь текст - его можно целиком распечатать.

Чтобы начать работать с программой, скачайте её, распакуйте архив, выполните установку файла QuickPlot 1setup.exe, после этого, воспользовавшись командой Файл - Открыть откройте файл Help_rus.qpl и читайте полное описание программы на русском.

Перевод файла помощи - Болдырева Наталья

Идеальный рассказ

NotaBene — Thu, 30 Apr 2009 08:49:30 GMT

Что я подразумеваю под словосочетанием «идеальный рассказ»?
Не факт, что рассказ, написанный согласно нижеизложенных рамок будет идеален, не факт, что рассказ, этих рамок не придерживающийся будет плох. Все зависит от мастерства автора.
Тем не менее. Мной давно замечено, что рассказ обладающий некими четко различимыми признаками будет прочтен с особым вниманием (и не только мной). Вне зависимости от своего содержания.
Итак.
Центростремительность.
Ядро рассказа, которое притягивает к себе все его уровни: языковой, смысловой, композиционный. По моим наблюдением ядро это может располагаться в плоскости образности, сюжета либо идеи. Соответственно, если одна из этих плоскостей сворачивается в ядро, две другие окутывают ее плотной оболочкой и должны быть ей подчинены. Иначе мы получим размытый текст и банальное перетягивание одеяла, когда даже автор не может решить, что же в его творении главное.
Центростремительность – это также плотное закручивание по спирали. От общего к частному, или от частного к общему, но в итоге должна остаться выжимка «чистого» продукта, впечатление, которое можно изложить буквально в двух словах – без мути.
Плотность текста.
Каждое слово в тексте должно работать на ядро (кажется, это – очевидно). Идеален тот текст, из которого нельзя ничего выкинуть. Есть такой хрестоматийный пример, демонстрирующий смысловую избыточность в предложениях:

Нет, у него не лживый взгляд,
Его глаза не лгут…
Они правдиво говорят,
Что их владелец – плут…
и
Гол бес шел в лес,
Вдруг – стоп: жук в лоб!
Бес рад: влез в ад.

И – формула определения избыточности текста:

И=[(Q – M)/Q]100

где И – избыточность текста в %
Q – общее число слов в тексте
М – число слов в лаконичном выражении после сжатия текста.

Так вот. Ту же формулу можно применять и к сюжету, и к образности, и к смыслу. Найдите главное в рассказе, вычлените его, сформулируйте, и если, пробежав глазами остальной текст, вы найдете сюжетные повороты, образы, мысли, которые не служат этому главному, либо дублируют друг друга… вырезайте. Добивайтесь высокой плотности на всех уровнях вашего рассказа.
Пропорциональность
Возьмите свою идею, взвесьте ее. И не дай бог удельный вес вашего рассказа будет больше удельного веса вашей идеи. К сожалению часто видишь как автор, вполне обоснованно полагая, что пишет он хорошо, занимается банальнейшим… самолюбованием. Он раскрывает все грани своего таланта, демонстрируя все свои писательские навыки. Радостный читатель следует за ним вплоть до финала и – не испытывает катарсис. С первых же строк рассказа читатель строит некоторую проспекцию – рисует в воображении ожидаемый результат чтения. И когда автор на всем протяжении истории лишь подтверждает ожидания читателя высоким уровнем изложения, тот испытывает чувство удовлетворения. Но если наступает момент, когда объем перевешивает идею, когда тщательно выписанные образы не рождают цельной картины, когда обрублен хотя бы один сюжетный конец… читатель имеет право разочароваться. Автор в этом случае достоин участи Сусанина.

Художественная деталь

NotaBene — Thu, 30 Apr 2009 08:45:40 GMT

Итак – госпожа де-таль. Утонченная дама благородного происхождения. Миниатюрна и изящна. Украсит любой текст.

Если придется ко двору.

Может создать атмосферу всему отрывку, или, чем черт не шутит, всему тексту:

Вот и наши карапузоны плюхнулись в удобные кресла-трансформеры, которые моментально приняли форму весьма продавленных в середине пончиков. А карапузоны выглядывали оттуда, как аппетитная начинка.

– создав незамысловатый, но цельный образ укладывающийся в канву всего остального повествования. Пончик – самый естественный атрибут детской сказки – удачно обыгран автором в описании интерьера. Этот образ играет на сюжет в целом.

Иной раз – способна оттенить грани описываемого характера:

Здесь сибиряк хохотнул и тут же стал набрасывать первый сюжет. Он оказался груб и прост, словно кедровое бревно на лесосплаве.

– сравнение служит одновременно и характеристикой сюжета, и намеком на нрав и быт героя.

В другом случае достаточно и меткого, точно подобранного слова:

Писатель Филин был стар и многотомен.

– раскрывающего целый пласт биографии персонажа. Раз многотомен – значит плодовит, издаваем и любим уважаемой публикой.

Ничто не может на столько обогатить, насытить рисуемый вами образ как предельное сужение понятия:

Трепет воздуха, волна терпкого аромата, блеск тициановских волос, стук каблуков по лестнице

– и уже невозможно представить картинку четче.

Удачно, и одновременно требует определенного мастерства, использование однотипных форм в описании персонажей:

Того, что был в синих штанишках и ярко – зелёной кепочке, зовут Тёма. У него светлые непослушные волосы. Да, бывают не только непослушные дети, но и непослушные волосы. Это такие волосы, которые, как ни старается их хозяин, ну никак не хотят причёсываться аккуратной чёлочкой. А почему – то всё время торчат задиристым чубчиком. Про такие волосы часто говорят: «Как корова языком прилизала». На кругленьком Тёмином личике хлопают длиннющие, как у девочек, ресницы. А под ними сверкают ярко – голубые, не затуманенные тяжёлыми мыслями, глаза.

Характер Тёме достался под стать его непослушному чубчику. Такой же задиристый, не желающий никому подчиняться, а наоборот, желающий делать всё по – своему. Даже кепочку Тёма носит козырьком назад. А ещё ему достался очень непослушный ротик. Он ну никак, никогда и ни при каких обстоятельствах не желает ни на минуточку, ни на секундочку, ни на долю секундочки закрываться

Сколько всего: штанишки, кепочка, челочка, чубчик, кругленькое личико, ротик. И, право замечательно, автор мудро доводит описание до апогея: ни на минуточку, ни на секундочку, ни на долю секундочки.

Деталь так запросто может представить вас читателю, что он сразу почувствует себя на короткой ноге с текстом:

Люблю пятницу. Пятница - бесшабашный паренек...На всякое готов и характер у него легкий. Чего не скажешь про субботу.

Суббота - тетка с авоськами, замученная бытом и неоплаченными счетами...

Воскресенье я не люблю. Что - то между нами не складывается, и вся его ханжеская сущность мне претит.

Понедельник вечно хватается за все и не доводит ничего до конца...Успевает испортить отношения там, где это почти невозможно....

Очень нравится мне вторник. Мой соратник и друг, его надежное плечо поддерживает меня в трудную минуту....

Среда явно женского пола. Всегда готова на интриги и пакости...

Четверг - самый трудный из всей недельной компании. Молчалив и часто угрюм...

– кому, спрашивается, чуждо и не знакомо описываемое? А поди ж ты, все равно задевает, располагает к себе как добрый знакомый.

Необходимо помнить и о чувстве меры. Деталь – как и любая дама – любит быть в центре внимания. Постарайтесь, чтоб у читателя, при взгляде на ваш текст не разбегались глаза:

Второй раз они столкнулись в плотной толпе на Крещатике. Они прошли мимо, зацепившись взглядами, как две удочки, перепутавшиеся под водой. Она узнала его сразу, как знакомого призрака.

Насколько удачно описание пересекшихся взглядов, и на сколько неуместно, выпадает из только что заявленного образа сравнение с призраком. Автор, не пытайтесь доказывать свою гениальность каждой строкой.

В итоге деталь, так или иначе, работает на заявленный сюжет, тему.

Но не дай вам бог, пригласить эту капризную даму в неподходящее общество. Оказавшись в чужом окружении, она, с досады, испортит вам текст, а быть может, и порушит замысел.

Деталь и подробность

NotaBene — Thu, 30 Apr 2009 08:42:57 GMT

Наверное, всем известно выражение "художественная деталь", но никто не слышал о "художественной подробности". Вслушайтесь в звучание: де-таль. Крохотный, но яркий момент, раскрывающий пласты смысла.

По-дроб-но-сти - неуемное стремление автора к объясниловке. Абсолютно излишнее и не нужное, перегружающее текст, рассеивающее внимание.

Ей-богу, иногда кажется, что автор держит читателя за имбицила. Он стремится объяснить ему - скорбному разумом - почему героиня вспомнила тот, встретившийся всего страницу назад эпизод свидания с героем: как он был ярок!

Автор. Если вы не сумели передать всю яркость ключевого момента - указание на НЕСУЩЕСТВУЮЩЕЕ сделает ваши потуги еще более жалкими.

А если вам-таки удался тот самый - впечатляющий - момент, указание на ОЧЕВИДНОЕ низведет читателя на уровень клиента дома скорби.

Другой пример: обстоятельный рассказ о вещах общеизвестных. Конечно, если ваше творение образовательно и имеет целью общее развитие и повышение культурного уровня... Но грамотный, просвещенный читатель, наткнувшись в тексте на, опять таки, ОЧЕВИДНЫЕ, прописные истины, просто... отложит книгу. Справедливо сочтет, что текст рассчитан на другую - менее эрудированную аудиторию.

Я уже молчу о том, что пространные рассуждения о живописи эпохи возрождения будут смотреться несколько неуместно посреди сцены ограбления Эрмитажа.

И последнее. Как часто автор, верно, из боязни перенапрячь серое вещество читателя, дает пространную и развернутую характеристику персонажа, в которой перечисляет мельчайшие черты характера и, проделав сей кропотливый труд, выносит тому однозначный приговор, часто длинною в одно слово-штамп. Подлец. Герой. Ворюга. ...

Очаровательно. И опять таки - неуважительно по отношению к читателю.

Дайте ему шанс - этому существу второго сорта, доказать, что он тоже может быть умен и проницателен. Автор, ты, который видит героя насквозь, дай читателю насладиться моментом угадывания в подлеце - подлеца, в герое - героя.

В этом, мой гениальный друг, тебе поможет "художественная деталь".

Глагол стал в значении начала и конца действия.

NotaBene — Tue, 28 Apr 2009 05:21:59 GMT

    Давайте поговорим о глаголе "стать".
    Очень актуальная тема для разговора на фоне читаемых текстов.
    Если вы зайдете на портал Грамота-ру и произведете поиск по данному слову, вы увидите, что из 14 значений глагола «стал» лишь 3 имеют некоторое отношение к значениям начала-конца действия.

    2. Приступить к какой-л. работе, какому-л. делу, занятию, связанному с пребыванием на ногах. // перен. Приступить к любой работе, начать любую деятельность.
    Стал ходить и думать – к примеру.
    4. Перестать действовать, работать (о механизмах или о заводе, фабрике и т.п.). // перен. Перестать развиваться, прийти в застой.
    Завод стал.
    11. Возникнуть, появиться.
    И стал на реке город.

    Однако все эти значения несут в себе такой заряд статичности, что, по моему глубокому убеждению, не могут употребляться в значении инициации действия:

    Не раздумывая, он стал карабкаться на обветшалый бастион.

    Кроме того, если в вышеприведенном примере еще можно сказать, что слово используется во втором значении, то в следующих примерах:

    Вставало солнце, и его свет стал ползти по стене, по столу и шкафу.

    …через некоторое время вернулся с бочонком пороха, выбил пробку и стал старательно посыпать углы и крыльцо дома

    Крыша стала угрожающе трещать

    хотя и можно приписать второе (переносное) значение, однако 11 оставшихся значений просто кричат: глагол стал не может обозначать действие в развитии, от начала – к концу. 11 против трех - существенный перевес. Глагол стал прочнее ассоциируется с обозначением конечного состояния, чего-то закрепившегося на своем месте:

    Дома лежали продукты, которым суждено было стать сегодняшним ужином.

    Очень хороший, правильный пример. Продуктам суждено было перейти в некое завершенное состояние :)

    Так что давайте поищем замену глаголу стать:
    приниматься, начинать, приступать, браться (взяться), затевать, пускаться.

Десять шагов к издательству или как они делают это

NotaBene — Fri, 24 Apr 2009 04:38:17 GMT

Десять правил, которые следует соблюдать, когда пишете предложение о продаже книги в издательство.

Мой друг, Вирджиния Муир, бывший исполнительный редактор Tyndale House Publishers однажды была атакована разгневанным писателем, чье предложение издательство отвергло.
      "Хорошо, может быть моя книга действительно несколько шероховата местами, - огрызался молодой писатель. - Но не могли бы вы немного подшлифовать ее для меня?". Вирджиния покачала головой. "Мы здесь, чтоб исцелять больных, - ответила она, - но не воскрешать мертвых".
      Согласно мнению большинства тех редакторов, которые решают, покупать ли издательству рукопись, наиболее удачные предложения, выигрывающие контракт на издание, редко принадлежат независимым, начинающим авторам. Это очень печально. Большинство издательств сегодня настаивает на том, чтобы редактор читал лишь собственно авторские аннотации к книге, особенно, когда речь идет об авторе, который ранее нигде не издавался. И если вы хотите продать роман или публицистическую книгу, вам надо постараться не забыть те 10 факторов, которые издатели считают наиболее важными в любом предложении о продаже книги:

      1. Основные характеристики.
      "Стандартный набор не сильно изменился за все те годы, что мы получаем предложения об издании", - говорит Питер Руби из Нью-Йоркского Литературного агентства Perkins-Rubie and Associates. - "Обзорная записка должна включать в себя указание на степень авторской пригодности для написания именно этой книги, краткое изложение содержания, прогноз сроков, к которым книга будет закончена, некоторые соображения по поводу возможной целевой аудитории (на какого рассчитана данная книга), и те необходимые объяснения, которые та или иная книга может потребовать. Некоторые издательства также приветствуют одну-две страницы краткого описания сюжета".
      Руби добавляет: "Вышлите также снабженное примечаниями содержание, которое перечисляло бы название каждой главы и предусматривало краткое описание на один или два параграфа того, что случиться в данной главе. Издатели ожидают также получить как минимум две законченных главы, с тем, чтобы они могли судить о способности автора прописывать диалоги, справляться со вступлением и заключением, развивать характеры, и создавать сюжет (или обеспечивать сопроводительную информацию - для публицистических книг)".

      2. Аккуратность.
      У вас только один шанс чтобы произвести хорошее впечатление, и будет лучше, если вы используете его полностью. Страницы, погрызенные собакой, пятно от подчищенных в тексте слов, опечатки, бледная печать и размазанные пятна корректора - очевидные признаки того, что рукопись уже побывала во многих издательствах. Убедитесь, что от рукописи веет профессионализмом. Используйте бумагу достаточно высокого качества и убедитесь, что картридж вашего принтера заправлен, а печать - чистая.

      3. Читательское чутье.
      "Для меня, - говорит Джон Р. Ингризано, президент Poetic Press, - заявка на издание должна быть пропахшей порохом. Читатели должны почувствовать, что автор был в битве, что он из первых рук получил те материалы, о которых он пишет. Так очень просто вычисляется подделка: когда автор начинает рассказывать о том, о чем любой, имевший с этим дело, рассказывать не стал бы. Читатели хотят от автора гибкости и оригинальности, а не равнодушных суждений или безапелляционных предписаний".

      4. Грамотность.
      Большинство писателей будут стараться в своих заявках следить за орфографией, пунктуацией и грамматикой. К сожалению, это не гарантирует, что их книга также будет "чистой". Бывший редактор отдела продаж Стив Лаубе из Bethany House Publishers замечает:
"Когда приходят заявки на издание, текст репрезентативных глав обычно страдает избыточностью, огрехами и штампами. Мне нравится читать чистые тексты, простые по стилю и четко структурированные. Проза, требующая чистки, меня не впечатлит".

      5. Построение.
      "Заявки на издание должны быть четко структурированы, - говорит Рич Уиллоби из Warner Press. - Логическая последовательность от одного события к другому совершенно необходима. Я часто заставляю своих авторов задавать себе вопрос - Что я хочу вывести в этой книге? Затем я заставляю их изложить все содержание в одном параграфе. И если в тексте появляется что-то не вписывающееся в эту заранее утвержденную канву, приходится это выбрасывать. Так сохраняется целевая установка и структура книги".
      Мистер Уиллоби предлагает авторам готовить монолитный план книги посредством вышеописанного аннотированного содержания. Это отобразит направление и темп книги, организует содержание и сюжет.

      6. Знакомство с издательством.
      Автор должен быть осведомлен о том, на каких именно книгах специализируется издательство. Если издательство специализируется на специфическом рынке (детские книги, вузовские учебники) или ориентировано на читателя определенной религии (баптисты, католики) либо издает лишь книги определенного жанра (героические романы, детективы) автор должен быть хорошо осведомлен об этом до того, как посылать свою заявку на издание.
      "Собрать необходимое количество информации об издательстве достаточно просто, - говорит Памела Дж. Аирн, директор Нью-Орлеанского агентства Ahearn Literary. - Закажите издательский каталог для писателей. Изучите каталог компании, как текущий, так и изданного ранее. Пойдите в библиотеку и просмотрите книги, изданные в интересующей вас компании, на предмет стиля, содержания и целевой аудитории. Приходите на писательские конференции и в частной беседе обсудите с представителями издания текущие и планируемые направления работы. Будьте проинформированы".

      7. Рыночное позиционирование.
      В сопровождающем заявку письме, автор должен продемонстрировать, что он прекрасно осведомлен о состоянии рынка, на который вступает конкурентом. Издатель будет заинтересован в информации: какие книги сходного формата уже изданы и продаются, кто написал их, кто их опубликовал, и как хорошо они продаются. Также издатель захочет услышать, как эта новая книга может быть противопоставлена конкурирующим, и каким образом она преподнесет новый материал или свежие идеи.

      8. Этапы карьеры.
      Издатели захотят узнать некоторые факты карьеры писателя, кем он является сейчас - новичком или закаленным профессионалом. Сопроводительное письмо должно включать необходимую информацию, такую как: где и когда были (если были) изданы другие книги автора, для каких журналов он писал статьи, как часто его имя упоминалось в обзорах за последние годы, и какого рода образовательный или рабочий опыт, способный повысить его писательские (или рыночные) навыки, он получил.
      "Одно из самых больших достоинств для желающего стать писателем это готовая аудитория, - заявляет Линда Коннер, бывший редактор журнала Weight Watcher's. - Когда я писала свою первую книгу о диетах и спорте, я упомянула в заявке на издание, что путешествовала по стране и говорила с различными организациями о проблемах здоровья и на этих собраниях я могла бы продавать свою книгу. Я также упомянула, что мои контакты с ведущим журналом по диетологии позволят напечатать отрывки из моей книги в этом издании. Это убедило издателя, что такой ход окажет значительную помощь в реализации книги. Я получила контракт".
      То же применимо и к людям, которые борются за права, проводят семинары по продажам, имеют собственные радио и теле каналы или выступают лекторами на собраниях. Публичность - достаточно важный фактор.

      9. Соблюдение авторских прав.
      Если рукопись автора содержит фотографии, иллюстрации, карты, карикатуры, исторические документы, прямые цитаты из интервью или материалы из других печатных изданий, издатель захочет узнать, соблюдены ли авторские права, получено ил было разрешение на использование материалов. Сегодняшнее общество помешано на судебных тяжбах, так что стоит позаботиться о защите авторских прав.

      10. Деловые переговоры.
      Сопроводительное письмо должно содержать информацию о том, будет ли автор сам представлять свои интересы или препоручит это своему литературному агенту, когда начнутся переговоры по деталям контракта. Также не мешает упомянуть, была ли книга направлена в несколько издательств одновременно, или предложена исключительно этому издательству.

      Заявка на издание похожа на собеседование о приеме на работу. Если оформление изящно, материал интересен и аккуратен, а все необходимые приготовления имели место, есть не плохой шанс, что ваша сделка будет заключена.


       Примечания переводчика: Конечно, не все западные реалии актуальны для России. И, тем не менее... Автор образовательной или публицистической книги уже сегодня вполне может получить контракт под еще не готовый, а лишь запланированный текст. Если вы пишете учебник или пособие, которое будет пользоваться спросом аудитории, не бойтесь прийти в издательство и поделится своими планами. Мне известны случаи, когда издательство не только выплачивало гонорар под еще не написанную книгу, но и существенно облегчало работу автора, расширив его контакты и открыв доступ к ряду материалов.